虽然我知道永远不□□□会上映, 但还是□□□想知道3的结局□□□

在讨论死，更在讨论生。隔壁大 □□□婶还在摆弄着门前的紫色花朵， □□□可能只是因为她忘记自己已经死 □□□了；司机大叔把老伴的骨灰磨了 □□□一点和烟花一起向天空绽放；我 □□□喜欢电影的结尾，湛蓝的天空， □□□清澈的河流边，一行人奏着乐为 □□□男主的爸爸缓缓送行。 □□□

我的偶像剧启蒙，还用多说吗，那些□□□□□年我的少女心□□□□□

荻上直子的又一副□极简乌托邦作图。□日常须臾被小幸福□拉长，时间得到了□延缓，才有机会酝□酿生活的意义。又□因生活有了时间的□放行，生命也才拥□有了为自证自感搭□建的等待区。 借□由逐渐回归的感触□，心灵再度升温，□重现笑容和柔光，□而视线交接的近景□镜头也逐渐取代互□相平行的中远景，□大家终于被放置于□同一时空内共同面□对那些以个人之躯□无法处理的生命偶□然——(父亲/孩□子/丈夫/老妇人□的)死亡。 彼岸□的它无从交际，具□化为房东/男主触□摸骨灰这一极力试□图跨越两岸界限的□象征动作，这些时□刻，死亡是永恒的□高维存在，触而不□得。 后由基础生□存经验(劳作/吃□饭/蜗居/泡澡)□填充的乌托邦渐进□抬升了日常世俗的□维度，才得以消融□了死亡的坚固。死□亡作为偶然的不可□理解性，被那些日□常的必然攻破(摔□碎、碾磨骨灰)，□它反过来化作日常□的一环，串联起众□人相拥□

I am just w□□ondering wh□□en it will □□all start t□□o make sens□□e...□□